Idoia Leache / Helena Ripoll Vuelta adelante con piernas recogidas
vuelta / volta / buelta
Vuelta
Del latín vulgar *volŭta, y este del latín volūta, participio pasado de volvĕre 'hacer rodar, voltear', 'enrollar', ‘desenrollar’.
1. f. Movimiento de una cosa alrededor de un punto, o girando sobre sí misma, hasta invertir su posición primera, o hasta recobrarla de nuevo.
Para realizar un voltereta se requiere de espacio y de un cuerpo. Su ejecución implica un desplazamiento que es a la vez horizontal y vertical. Se toma impulso, las extremidades superiores descienden para que las inferiores se levanten, se invierte el peso y se intercambian los puntos de apoyo, e inmediatamente se produce una vuelta al estado anterior. Lo que estaba arriba ahora vuelve a abajo y viceversa, y la posición que se ocupa se ha adelantado o retrasado con respecto a la inicial.
Las piezas que conforman esta exposición parten de un entendimiento de la escultura íntimamente ligado al cuerpo. Su proceso de elaboración reclama de la corporalidad, en un hacer casi performativo. Las artistas se enfrentan físicamente al material y es en una suerte de coreografía no estipulada que este adquiere una nueva forma. Idoia manipula y acumula parachoques y Helena abraza con fuerza láminas de cartón piedra a tubos bajantes de escombros. El gesto de la primera se extiende en el espacio horizontalmente por un instante para rápidamente crecer en la vertical, el de la segunda coge cierta altura para en realidad desplazarse en horizontal. Ambas piezas son propositivas, en el sentido de que en su materialidad no se agota su crecimiento. La de Helena parece continuar alargándose, mientras que la de Idoia tiende a ensancharse, en un movimiento de apertura constante.
25. f. Arq. Curva de intradós de un arco o bóveda.
En el acto de realizar una voltereta, en un momento dado, el cuerpo se arquea adoptando una posición cóncava, que en otro instante fue o será convexa en función de cómo se sitúe en el espacio la mirada. A los parachoques y a los semimoldes de los bajantes les sucede lo mismo.
La cara interior de un arco o de una bóveda limita el espacio de crecimiento vertical de lo que bajo él habita, el interior de un cuenco o de una bóveda inversa, sin embargo, determina los límites de extensión de lo que contiene. Las esculturas dispuestas en la sala principal de la galería tienden al recogimiento o cierre sobre sí mismas. En su límite superior, en el borde material, ambas piezas desembocan en caída, engullen lo que sobre ellas se precipita, pero solo para posteriormente derramarlo hacia sí.
18. f. Mudanza de las cosas de un estado a otro, o de un parecer a otro.
A Helena le interesa el proceso de producción del cemento, que guarda muchas similitudes con la manufactura del papel. En ambos casos se producen una serie de cambios en el estado de la materia mediados por procesos similares, como el triturado o la mezcla con agua, en los que la artista encuentra una forma de trabajo. Otro elemento habitual en su práctica es el encolado. Así, parte de formas ya existentes que trata de investigar materialmente, empleándolas como moldes, cuestionando a su vez el propio carácter de estos al utilizarlos en su cara exterior, convirtiéndose el material a moldear en continente y no en contenido.
Idoia llega a los materiales de manera casual, a veces accidentalmente, y desde ellos comienza a desarrollar probaturas de carácter formal. Su trabajo busca desplegar el potencial material en el espacio, crear desde lo dado, hacer algo otro. A veces se trata de procesos constructivos, de operaciones de transposición, adición y acumulación en las que el material es modificado mínimamente, haciendo que crezca en el espacio, revelando una potencia distinta a la que tenía en origen. En otros casos, sin embargo, este es sometido a un proceso de deconstrucción, en un tentativa de dar cabida a otras posibilidades en su forma.
8. f. Repetición de algo.
Lo que aquí se muestra resulta de un conjunto de gestos ampliamente atravesados por la idea de repetición. La serialidad es inherente a los materiales de los que parten ambas artistas y, en cierta medida, también a sus procesos de trabajo. Tanto en Idoia como en Helena hay una voluntad de aprehender el material o su forma a través de la insistencia en su uso o de su copia reiterada. Parte de las esculturas se sostienen o erigen sobre barras de hierro a las que se anclan o sobre las que se desarrollan estos ejercicios, volviéndose inseparables de los mismos, a modo de exoesqueleto y de condición de posibilidad. En consecuencia, se revela evidente en las piezas un carácter modular, entendiendo el módulo como unidad de construcción, de medida y de sentido.
31. f. desus. Cada uno de los dos tercetos del soneto.
Escribe Leto Ybarra, aunque no en un soneto:
Del latín vulgar *volŭta, y este del latín volūta, participio pasado de volvĕre 'hacer rodar, voltear', 'enrollar', ‘desenrollar’.
1. f. Movimiento de una cosa alrededor de un punto, o girando sobre sí misma, hasta invertir su posición primera, o hasta recobrarla de nuevo.
Para realizar un voltereta se requiere de espacio y de un cuerpo. Su ejecución implica un desplazamiento que es a la vez horizontal y vertical. Se toma impulso, las extremidades superiores descienden para que las inferiores se levanten, se invierte el peso y se intercambian los puntos de apoyo, e inmediatamente se produce una vuelta al estado anterior. Lo que estaba arriba ahora vuelve a abajo y viceversa, y la posición que se ocupa se ha adelantado o retrasado con respecto a la inicial.
Las piezas que conforman esta exposición parten de un entendimiento de la escultura íntimamente ligado al cuerpo. Su proceso de elaboración reclama de la corporalidad, en un hacer casi performativo. Las artistas se enfrentan físicamente al material y es en una suerte de coreografía no estipulada que este adquiere una nueva forma. Idoia manipula y acumula parachoques y Helena abraza con fuerza láminas de cartón piedra a tubos bajantes de escombros. El gesto de la primera se extiende en el espacio horizontalmente por un instante para rápidamente crecer en la vertical, el de la segunda coge cierta altura para en realidad desplazarse en horizontal. Ambas piezas son propositivas, en el sentido de que en su materialidad no se agota su crecimiento. La de Helena parece continuar alargándose, mientras que la de Idoia tiende a ensancharse, en un movimiento de apertura constante.
25. f. Arq. Curva de intradós de un arco o bóveda.
En el acto de realizar una voltereta, en un momento dado, el cuerpo se arquea adoptando una posición cóncava, que en otro instante fue o será convexa en función de cómo se sitúe en el espacio la mirada. A los parachoques y a los semimoldes de los bajantes les sucede lo mismo.
La cara interior de un arco o de una bóveda limita el espacio de crecimiento vertical de lo que bajo él habita, el interior de un cuenco o de una bóveda inversa, sin embargo, determina los límites de extensión de lo que contiene. Las esculturas dispuestas en la sala principal de la galería tienden al recogimiento o cierre sobre sí mismas. En su límite superior, en el borde material, ambas piezas desembocan en caída, engullen lo que sobre ellas se precipita, pero solo para posteriormente derramarlo hacia sí.
18. f. Mudanza de las cosas de un estado a otro, o de un parecer a otro.
A Helena le interesa el proceso de producción del cemento, que guarda muchas similitudes con la manufactura del papel. En ambos casos se producen una serie de cambios en el estado de la materia mediados por procesos similares, como el triturado o la mezcla con agua, en los que la artista encuentra una forma de trabajo. Otro elemento habitual en su práctica es el encolado. Así, parte de formas ya existentes que trata de investigar materialmente, empleándolas como moldes, cuestionando a su vez el propio carácter de estos al utilizarlos en su cara exterior, convirtiéndose el material a moldear en continente y no en contenido.
Idoia llega a los materiales de manera casual, a veces accidentalmente, y desde ellos comienza a desarrollar probaturas de carácter formal. Su trabajo busca desplegar el potencial material en el espacio, crear desde lo dado, hacer algo otro. A veces se trata de procesos constructivos, de operaciones de transposición, adición y acumulación en las que el material es modificado mínimamente, haciendo que crezca en el espacio, revelando una potencia distinta a la que tenía en origen. En otros casos, sin embargo, este es sometido a un proceso de deconstrucción, en un tentativa de dar cabida a otras posibilidades en su forma.
8. f. Repetición de algo.
Lo que aquí se muestra resulta de un conjunto de gestos ampliamente atravesados por la idea de repetición. La serialidad es inherente a los materiales de los que parten ambas artistas y, en cierta medida, también a sus procesos de trabajo. Tanto en Idoia como en Helena hay una voluntad de aprehender el material o su forma a través de la insistencia en su uso o de su copia reiterada. Parte de las esculturas se sostienen o erigen sobre barras de hierro a las que se anclan o sobre las que se desarrollan estos ejercicios, volviéndose inseparables de los mismos, a modo de exoesqueleto y de condición de posibilidad. En consecuencia, se revela evidente en las piezas un carácter modular, entendiendo el módulo como unidad de construcción, de medida y de sentido.
31. f. desus. Cada uno de los dos tercetos del soneto.
Escribe Leto Ybarra, aunque no en un soneto:
CALOR, se siente injusto cuando ves dos cosas juntas que no estaban
destinadas hasta que te acostumbras.
deseo es difícil.
destinadas hasta que te acostumbras.
deseo es difícil.
Vuelta adelante con piernas recogidas nace de la voluntad de poner en diálogo dos prácticas distintas pero con multiplicidad de puntos de contacto, muchos de los cuales se han ido revelando de manera inesperada en el proceso de trabajo, desplegándose ahora con naturalidad en el espacio. Helena e Idoia parten de entendimientos personales del hecho escultórico, a veces alejados entre sí, pero que aquí se encuentran y se dan la mano, sin dejar por ello su carácter diferencial de lado.
Vuelta adelante con piernas recogidas es, sobre todo, el despliegue espacial y material de una conversación nacida del deseo.
19. f. Acción o expresión áspera y sensible, especialmente cuando no se espera.
También es esto.
Vuelta adelante con piernas recogidas es, sobre todo, el despliegue espacial y material de una conversación nacida del deseo.
19. f. Acción o expresión áspera y sensible, especialmente cuando no se espera.
También es esto.
Óscar Morales Navarro
* Las oraciones que encabezan cada sección del texto se corresponden con algunas de las acepciones de la palabra «vuelta» según están recogidas en la 23.ª edición del Diccionario de la lengua española (DLE). / Los versos de Leto Ybarra proceden del poema «yo ardo por el bien del fuego», recogido en su poemario Fantasmita eres pegamento, publicado por Caniche Editorial.
vuelta / volta / buelta
Vuelta
Del llatí vulgar *volŭta, i aquest del llatí volūta, participi passat de volvĕre 'fer rodar, voltejar', 'enrotllar', ‘desenrotllar'.
1. f. Moviment d'una cosa al voltant d'un punt, o girant sobre si mateixa, fins a invertir la seva posició primera, o fins a recobrar-la de nou.
Per a realitzar una tombarella es requereix espai i un cos. La seva execució implica un desplaçament que és alhora horitzontal i vertical. Es pren impuls, les extremitats superiors descendeixen perquè les inferiors s'aixequin, s'inverteix el pes i s'intercanvien els punts de suport, i immediatament es produeix una volta a l'estat anterior. El que estava a dalt ara torna a baix i viceversa, i la posició que s'ocupa s'ha avançat o retardat respecte a la inicial.
Les peces que conformen aquesta exposició parteixen d'un enteniment de l'escultura íntimament lligat al cos. El seu procés d'elaboració reclama de la corporalitat, en un fer gairebé performatiu. Les artistes s'enfronten físicament al material i és en una sort de coreografia no estipulada que aquest adquireix una nova forma. Idoia manipula i acumula para-xocs i Helena abraça amb força làmines de cartó pedra a tubs baixants d'enderrocs. El gest de la primera s'estén en l'espai horitzontalment per un instant per a ràpidament créixer en la vertical, el de la segona agafa una certa altura per a en realitat desplaçar-se en horitzontal. Totes dues peces són propositives, en el sentit que en la seva materialitat no s'esgota el seu creixement. La d'Helena sembla continuar allargant-se, mentre que la d’Idoia tendeix a eixamplar-se, en un moviment d'obertura constant.
25. f. Arq. Corba d'intradós d'un arc o volta.
En l'acte de realitzar una tombarella, en un moment donat, el cos s'arqueja adoptant una posició còncava, que en un altre instant va ser o serà convexa en funció de com se situï en l'espai la mirada. Als para-xocs i als semimotlles dels baixants els succeeix el mateix.
La cara interior d'un arc o d'una volta limita l'espai de creixement vertical d’allò que sota ell habita, l'interior d'un bol o d'una volta inversa, no obstant això, determina els límits d'extensió del que conté. Les escultures disposades a la sala principal de la galeria tendeixen al recolliment o tancament sobre si mateixes. En el seu límit superior, en la vora material, totes dues peces desemboquen en caiguda, engoleixen el que sobre elles es precipita, però només per a posteriorment vessar-ho cap a si.
18. f. Mudança de les coses d'un estat a un altre, o d'un parer a un altre.
A Helena li interessa el procés de producció del ciment, que guarda moltes similituds amb la manufactura del paper. En tots dos casos es produeixen una sèrie de canvis en l'estat de la matèria mediats per processos similars, com el triturat o la mescla amb aigua, en els quals l'artista troba una forma de treball. Un altre element habitual en la seva pràctica és l'encolat. Així, part de formes ja existents que tracta d'investigar materialment, emprant-les com a motlles, qüestionant al seu torn el mateix caràcter d'aquests en utilitzar-los en la seva cara exterior, convertint-se el material a modelar en continent i no en contingut.
Idoia arriba als materials de manera casual, a vegades accidentalment, i des d'ells comença a desenvolupar provatures de caràcter formal. El seu treball busca desplegar el potencial material en l'espai, crear des del donat, fer alguna cosa altra. A vegades es tracta de processos constructius, d'operacions de transposició, addició i acumulació en les quals el material és modificat mínimament, fent que creixi en l'espai, revelant una potència diferent de la qual tenia en origen. En altres casos, tanmateix, aquest és sotmès a un procés de desconstrucció, en una temptativa de donar cabuda a altres possibilitats en la seva forma.
8. f. Repetició d'alguna cosa.
El que aquí es mostra resulta d'un conjunt de gestos àmpliament travessats per la idea de repetició. La serialitat és inherent als materials dels quals parteixen totes dues artistes i, en certa manera, també als seus processos de treball. Tant en Idoia com en Helena hi ha una voluntat d'aprehendre el material o la seva forma a través de la insistència en el seu ús o de la seva còpia reiterada. Part de les escultures se sostenen o erigeixen sobre barres de ferro a les quals s'ancoren o sobre les quals es desenvolupen aquests exercicis, tornant-se inseparables d'aquests, a manera d'exoesquelet i de condició de possibilitat. En conseqüència, es revela evident en les peces un caràcter modular, entenent el mòdul com a unitat de construcció, de mesura i de sentit.
31. f. desús. Cadascun dels dos tercets del sonet.
Escriu Leto Ybarra, tot i que no en un sonet:
Del llatí vulgar *volŭta, i aquest del llatí volūta, participi passat de volvĕre 'fer rodar, voltejar', 'enrotllar', ‘desenrotllar'.
1. f. Moviment d'una cosa al voltant d'un punt, o girant sobre si mateixa, fins a invertir la seva posició primera, o fins a recobrar-la de nou.
Per a realitzar una tombarella es requereix espai i un cos. La seva execució implica un desplaçament que és alhora horitzontal i vertical. Es pren impuls, les extremitats superiors descendeixen perquè les inferiors s'aixequin, s'inverteix el pes i s'intercanvien els punts de suport, i immediatament es produeix una volta a l'estat anterior. El que estava a dalt ara torna a baix i viceversa, i la posició que s'ocupa s'ha avançat o retardat respecte a la inicial.
Les peces que conformen aquesta exposició parteixen d'un enteniment de l'escultura íntimament lligat al cos. El seu procés d'elaboració reclama de la corporalitat, en un fer gairebé performatiu. Les artistes s'enfronten físicament al material i és en una sort de coreografia no estipulada que aquest adquireix una nova forma. Idoia manipula i acumula para-xocs i Helena abraça amb força làmines de cartó pedra a tubs baixants d'enderrocs. El gest de la primera s'estén en l'espai horitzontalment per un instant per a ràpidament créixer en la vertical, el de la segona agafa una certa altura per a en realitat desplaçar-se en horitzontal. Totes dues peces són propositives, en el sentit que en la seva materialitat no s'esgota el seu creixement. La d'Helena sembla continuar allargant-se, mentre que la d’Idoia tendeix a eixamplar-se, en un moviment d'obertura constant.
25. f. Arq. Corba d'intradós d'un arc o volta.
En l'acte de realitzar una tombarella, en un moment donat, el cos s'arqueja adoptant una posició còncava, que en un altre instant va ser o serà convexa en funció de com se situï en l'espai la mirada. Als para-xocs i als semimotlles dels baixants els succeeix el mateix.
La cara interior d'un arc o d'una volta limita l'espai de creixement vertical d’allò que sota ell habita, l'interior d'un bol o d'una volta inversa, no obstant això, determina els límits d'extensió del que conté. Les escultures disposades a la sala principal de la galeria tendeixen al recolliment o tancament sobre si mateixes. En el seu límit superior, en la vora material, totes dues peces desemboquen en caiguda, engoleixen el que sobre elles es precipita, però només per a posteriorment vessar-ho cap a si.
18. f. Mudança de les coses d'un estat a un altre, o d'un parer a un altre.
A Helena li interessa el procés de producció del ciment, que guarda moltes similituds amb la manufactura del paper. En tots dos casos es produeixen una sèrie de canvis en l'estat de la matèria mediats per processos similars, com el triturat o la mescla amb aigua, en els quals l'artista troba una forma de treball. Un altre element habitual en la seva pràctica és l'encolat. Així, part de formes ja existents que tracta d'investigar materialment, emprant-les com a motlles, qüestionant al seu torn el mateix caràcter d'aquests en utilitzar-los en la seva cara exterior, convertint-se el material a modelar en continent i no en contingut.
Idoia arriba als materials de manera casual, a vegades accidentalment, i des d'ells comença a desenvolupar provatures de caràcter formal. El seu treball busca desplegar el potencial material en l'espai, crear des del donat, fer alguna cosa altra. A vegades es tracta de processos constructius, d'operacions de transposició, addició i acumulació en les quals el material és modificat mínimament, fent que creixi en l'espai, revelant una potència diferent de la qual tenia en origen. En altres casos, tanmateix, aquest és sotmès a un procés de desconstrucció, en una temptativa de donar cabuda a altres possibilitats en la seva forma.
8. f. Repetició d'alguna cosa.
El que aquí es mostra resulta d'un conjunt de gestos àmpliament travessats per la idea de repetició. La serialitat és inherent als materials dels quals parteixen totes dues artistes i, en certa manera, també als seus processos de treball. Tant en Idoia com en Helena hi ha una voluntat d'aprehendre el material o la seva forma a través de la insistència en el seu ús o de la seva còpia reiterada. Part de les escultures se sostenen o erigeixen sobre barres de ferro a les quals s'ancoren o sobre les quals es desenvolupen aquests exercicis, tornant-se inseparables d'aquests, a manera d'exoesquelet i de condició de possibilitat. En conseqüència, es revela evident en les peces un caràcter modular, entenent el mòdul com a unitat de construcció, de mesura i de sentit.
31. f. desús. Cadascun dels dos tercets del sonet.
Escriu Leto Ybarra, tot i que no en un sonet:
CALOR, se sent injust quan veus dues coses juntes que no estaven
destinades fins que t’acostumes.
desig és difícil.
destinades fins que t’acostumes.
desig és difícil.
Vuelta adelante con piernas recogidas neix de la voluntat de posar en diàleg dues pràctiques distintes, però amb multiplicitat de punts de contacte, molts dels quals s'han anat revelant de manera inesperada en el procés de treball, desplegant-se ara amb naturalitat en l'espai. Helena i Idoia parteixen d'enteniments personals del fet escultòric, a vegades allunyats entre si, però que aquí es troben i es donen la mà, sense deixar per això el seu caràcter diferencial de banda.
Vuelta adelante con piernas recogidas és, sobretot, el desplegament espacial i material d'una conversa nascuda del desig.
19. f. Acció o expressió aspra i sensible, especialment quan no s'espera.
També és això.
Vuelta adelante con piernas recogidas és, sobretot, el desplegament espacial i material d'una conversa nascuda del desig.
19. f. Acció o expressió aspra i sensible, especialment quan no s'espera.
També és això.
Óscar Morales Navarro
* Les oracions que encapçalen cada secció del text es corresponen amb algunes de les accepcions de la paraula «tornada» segons estan recollides en la 23a edició del Diccionari de la llengua espanyola (DLE). / Els versos de Leto Ybarra procedeixen del poema «yo ardo por el bien del fuego», recollit en el seu poemari Fantasmita eres pegamento, publicat per Caniche Editorial. Traducció al català de l’autor del text.
vuelta / volta / buelta
Vuelta
From Vulgar Latin *volŭta, and this from Latin volūta, past participle of volvĕre “to roll, to turn”, “to roll up”, “to unroll”.
1. f. The movement of an object around a point, or turning on itself, until it reverses its initial position, or recovers it again.
A somersault requires both space and a body. Its execution involves horizontal and vertical displacement. The upper limbs are lowered, the lower limbs are lifted, the weight is transferred and the points of support are exchanged. Immediately, there is a return to the previous state. What was once up becomes down, and vice versa, with the position occupied advancing or delaying in relation to the initial one.
The pieces in this exhibition are based on an understanding of sculpture that is closely connected to the body. The process of creating them calls for a physical presence, in an almost performative way. The artists confront the material physically, and it is through this unscripted choreography that the material takes on a new form. Idoia manipulates and accumulates bumpers, while Helena tightly embraces sheets of greyboard around rubble downpipes. The former's gesture extends horizontally in space for an instant before growing vertically; the latter's gesture takes on a certain height before moving horizontally. Both pieces are propositional, in the sense that their materiality does not exhaust their growth. Helena's seems to continue lengthening, while Idoia's tends to widen, in a constant opening movement.
25. f. Arch. The intrados curve of an arch or vault.
In the act of somersaulting, at a given moment, the body arches, adopting a concave position, which at another moment was or will be convex depending on how one's gaze is positioned in space. The same thing happens with the bumpers and the semi-moulds of the downpipes.
The inner face of an arch or vault restricts the vertical growth of whatever lies beneath, whereas the interior of a bowl or inverted vault determines the extent of its contents. The sculptures arranged in the main room of the gallery tend to withdraw or close in on themselves. At their upper limit, at the material edge, both pieces fall, engulfing anything that falls over them, only to spill it back into themselves.
18. f. Moving of things from one state to another, or from one appearance to another.
Helena is interested in the production process of cement, which has many similarities with the manufacture of paper. In both cases, a series of changes to the material's state are mediated by similar processes, such as grinding or mixing with water. It is in these processes that the artist finds a way of working. Another common element in her practice is gluing. Thus, she starts from existing forms which she tries to investigate materially, using them as moulds, questioning at the same time the very character of these by using them on their outer face, turning the material to be moulded into a container rather than a content.
Idoia comes across materials by chance or accident and uses them to begin developing formal experiments. Her work seeks to reveal the potential of materials in space, creating something new from what is given. Sometimes these are constructive processes involving transposition, addition and accumulation, whereby the material is minimally modified to make it grow in space and reveal a different potency to that which it originally had.In other cases, however, it is subjected to a process of deconstruction, in an attempt to make room for other possibilities in its form.
8. f. Repetition of something.
What is shown here is the result of a set of gestures largely traversed by the idea of repetition. Seriality is inherent to the materials used by both artists and, to a certain extent, to their working methods too. Both Idoia and Helena have a desire to understand the material or its form by insisting on its use or by repeatedly copying it. Some of the sculptures are supported or erected on iron bars to which they are anchored or on which these exercises are developed, becoming inseparable from them, as an exoskeleton and a condition of possibility. Consequently, the pieces exhibit a modular character, with the module being understood as a unit of construction, measurement and meaning.
31. f. disuse. Each of the two tercets in the sonnet.
Leto Ybarra writes, though not in a sonnet:
From Vulgar Latin *volŭta, and this from Latin volūta, past participle of volvĕre “to roll, to turn”, “to roll up”, “to unroll”.
1. f. The movement of an object around a point, or turning on itself, until it reverses its initial position, or recovers it again.
A somersault requires both space and a body. Its execution involves horizontal and vertical displacement. The upper limbs are lowered, the lower limbs are lifted, the weight is transferred and the points of support are exchanged. Immediately, there is a return to the previous state. What was once up becomes down, and vice versa, with the position occupied advancing or delaying in relation to the initial one.
The pieces in this exhibition are based on an understanding of sculpture that is closely connected to the body. The process of creating them calls for a physical presence, in an almost performative way. The artists confront the material physically, and it is through this unscripted choreography that the material takes on a new form. Idoia manipulates and accumulates bumpers, while Helena tightly embraces sheets of greyboard around rubble downpipes. The former's gesture extends horizontally in space for an instant before growing vertically; the latter's gesture takes on a certain height before moving horizontally. Both pieces are propositional, in the sense that their materiality does not exhaust their growth. Helena's seems to continue lengthening, while Idoia's tends to widen, in a constant opening movement.
25. f. Arch. The intrados curve of an arch or vault.
In the act of somersaulting, at a given moment, the body arches, adopting a concave position, which at another moment was or will be convex depending on how one's gaze is positioned in space. The same thing happens with the bumpers and the semi-moulds of the downpipes.
The inner face of an arch or vault restricts the vertical growth of whatever lies beneath, whereas the interior of a bowl or inverted vault determines the extent of its contents. The sculptures arranged in the main room of the gallery tend to withdraw or close in on themselves. At their upper limit, at the material edge, both pieces fall, engulfing anything that falls over them, only to spill it back into themselves.
18. f. Moving of things from one state to another, or from one appearance to another.
Helena is interested in the production process of cement, which has many similarities with the manufacture of paper. In both cases, a series of changes to the material's state are mediated by similar processes, such as grinding or mixing with water. It is in these processes that the artist finds a way of working. Another common element in her practice is gluing. Thus, she starts from existing forms which she tries to investigate materially, using them as moulds, questioning at the same time the very character of these by using them on their outer face, turning the material to be moulded into a container rather than a content.
Idoia comes across materials by chance or accident and uses them to begin developing formal experiments. Her work seeks to reveal the potential of materials in space, creating something new from what is given. Sometimes these are constructive processes involving transposition, addition and accumulation, whereby the material is minimally modified to make it grow in space and reveal a different potency to that which it originally had.In other cases, however, it is subjected to a process of deconstruction, in an attempt to make room for other possibilities in its form.
8. f. Repetition of something.
What is shown here is the result of a set of gestures largely traversed by the idea of repetition. Seriality is inherent to the materials used by both artists and, to a certain extent, to their working methods too. Both Idoia and Helena have a desire to understand the material or its form by insisting on its use or by repeatedly copying it. Some of the sculptures are supported or erected on iron bars to which they are anchored or on which these exercises are developed, becoming inseparable from them, as an exoskeleton and a condition of possibility. Consequently, the pieces exhibit a modular character, with the module being understood as a unit of construction, measurement and meaning.
31. f. disuse. Each of the two tercets in the sonnet.
Leto Ybarra writes, though not in a sonnet:
HEAT, it feels unfair when you see two things together that were not
intended until you get used to it.
desire is difficult.
intended until you get used to it.
desire is difficult.
Vuelta adelante con piernas recogidas The exhibition stems from the desire to bring two different practices into dialogue, but with a multiplicity of points of contact, many of which have been revealed unexpectedly in the working process, now unfolding naturally in the space. Helena and Idoia start from personal understandings of the sculptural act which are sometimes far from each other, but which meet and join hands here without abandoning their distinctive character.
Vuelta adelante con piernas recogidas is, above all, the spatial and material unfolding of a conversation born of desire.
19. f. A rough and sensitive action or expression, especially when unexpected.
It is this as well.
Vuelta adelante con piernas recogidas is, above all, the spatial and material unfolding of a conversation born of desire.
19. f. A rough and sensitive action or expression, especially when unexpected.
It is this as well.
Óscar Morales Navarro
* The sentences at the beginning of each section of the text correspond to some of the meanings of the word ‘vuelta’, as defined in the 23rd edition of the Diccionario de la lengua española (DLE). / Leto Ybarra's verses are taken from the poem ‘yo ardo por el bien del fuego’ (I burn for the sake of fire), which is included in their poetry collection Fantasmita eres pegamento, published by Caniche Editorial. Translated to English by the author of the text.
